风景中的少年

• 发表：2020-10-17
• 分类：小说文学
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• 恶鸟

  09-18
  这可能真是有钱有天赋的人才能干的，富商之后，贵族，又少年天才，财富和想象力都没法和他匹配，你站到兰波那边，新浪漫还是象征主义 ，你随便玩，我就远远看看吧。
• 阿伽墨得

  07-16
  没有令人失望的年度惊喜，年度等待与年度推荐（早在知网上看到die Beiden后便念念不忘）。前十七首被誉为“无懈可击”之少作确实无懈可击（而《天将晓》是一支首尾相衔尤其完美的环，出声念一遍便可知）。霍夫曼斯塔尔试图以“象征”幻化自我（“灵魂中波动的情绪”），令肉身融入世界（“永恒的自然”），以捕捉那“无尽的安宁的东西”（诗歌与死亡）。而在这一过程中，“唯一甜蜜之处”在于主体得以交付出“自身沉重所在的一部分”（私觉此点几乎可以概括德国象征主义诗歌对“象征”的独特理解与贡献了或许不全面）。诗集年度最佳了。
• 无异议

  02-23
  霍夫曼斯塔尔好似一个王尔德式的少年天才，但又比后者远为成熟稳重。世纪末的维也纳（茨维格所谓「昨日之世界」）是一个模糊不清的城市，各种文化杂处其间，既有马勒这样以惊世骇俗的音乐作品预言现代世界的先锋艺术家，也有霍夫曼斯塔尔这样毕生描绘「生命、梦幻与死亡」的造梦者。这位青年时代就让施尼茨勒叹为天才，认为可与莎士比亚、但丁比肩的诗人、剧作家，将德语的唯美性开凿殆尽，诗文雪肤花貌，柔若无骨。同马勒一直信心满满认为「我的时代终将到来」相反，霍氏似乎同普鲁斯特一样始终留恋着即将逝去的时代，或在世纪末的黄昏墓景中哀惋流连（《白扇记》），或追怀已经远去的黄金年代（《提香之死》）。如果在其作品中寻找某句概括霍氏的核心美学思想，那就该是：「那一江奔流的水上，云儿投下的影子纵然虚空，却也空不过我们称为生活之物。」

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