理论的幽灵：文学与常识

• 发表：2021-01-23
• 分类：小说文学
• 围观：157

• alain.proust

  11-14
  完全是一次充满刺激和快感的颠覆冒险！孔帕尼翁调用了法国七八十年代几乎全部的文学理论，从作品/文学性、作者/意图、读者/接受、指涉/再现、语言/风格、历史、价值七种基本元素出发，以二分法不断地夹逼理论与常识，理论不断分析并揭露作为传统的文学常识的种种幻像（意图、指涉、情感、风格、发生、美学），却往往在剑走偏锋中滑向主观主义、相对主义乃至虚无主义的陷阱，或完全矛盾地跑到自身的对立面，从而迭代、细化出更新的理论，在正论与悖论构成的语言层级之间螺旋上升，直到一个暂时性的结论阶段性地悬置在两者之间（一种俄耳甫斯的两难困境），常识乃至文学本身都永远如幽灵盘桓于理论之中，而作为文学元批评话语的理论无力得到足够有效以至于常识全面崩盘的定论，它理应作为一种终极的反思不断质疑自身的话语、批评的话语和文学的话语。
• 孟冬

  12-09
  文学批评如何自圆其说给出自己的理由让评论站得住脚？这些评论是否真的超越了主观臆断具有客观依据？如果任何批评都不可避免地是主观的，那批评是否就一直陷在怀疑论和唯我论悲剧泥潭里？孔帕尼翁的招魂术，对理论的回顾与梳理没有给我答案。那些丰富得无法穷尽的资料、更迭换代的评论和观点无不在丰富着一位久远的作家或者文学形象。而每一种理论都自有偏好，会赋予偏爱或偏见以普遍性，像狄尔泰说的，从生活经验和思想内涵及作品塑造中推导出生存的普遍性，以此召集各自的拥护者，因为他们的自我在作品中得到印证便会结合为各自门类的内心团体。可随着接触的理论增多，读者的自我会被调整、被修正，对一种价值观的拥护会在经验的长河里来回摆渡，到后来才明白孔帕尼翁所言“理论的作用是被穿越、被舍弃、被人退后几步审视，而不是为了后退”。
• 卷毛Ashlee

  06-19
  终于读完了！认真的！还是得有理论基础为前提，即便如此，还是觉得内容很吸引人。对意图，作者，风格的几方面有了更深入的认识！

• 
  不要輸給風雨
  2024-03-16

  15
• 
  恐怖的人狼城 第二部·法国篇
  2024-03-16

  19
• 
  陰陽路 卷一
  2024-03-16

  19
• 
  东莞不相信眼泪
  2024-03-16

  21
• 
  张居正(套装共4册)
  2024-03-16

  52
• 
  赛尔号精灵传说11·战神上
  2024-03-16

  33
• 
  无境之兽
  2024-03-16

  25
• 
  从头到脚自我按摩法
  2024-03-16

  26